Gegenwärtigkeit herstellen

In this paper I want to track back and forth the history of the recognition of the singularity that we all are as a definition of all that is, as the source - at the same time all-inclusive and all-pervasive, self-similar and all-accessible, yet not understood by mass recognition at this moment.

My motivation is to help supersede galactic history and conventional knowledge by giving some background and to guide towards the standardized solution of the education in the nature of mind as offered by Balanced View. From this teaching many of my words are inspired and taken as my own vocabulary, claiming it my own experience.

My fascination of computer generated fractals lead me to pattern recognition in nature and at last to sacred geometry and its worldwide historical and contemporary practice. The generative principles sacred geometry reveals by practicing and understanding it in our own direct experience are a reflection of our own power to create, which is the same power nature uses, too. In different cultures, sacred geometry is meditational practice or is involved in meditation as a means of recognizing one's own true nature – reality or mind itself. *

In history of earth, civilizations previous to our own exalted themselves by recognizing that power within themselves and claiming it as their own, using it for the benefit of all beings. They used technology in order to potenciate that power by building large monuments like pyramids. The multitudeness of pyramids all around the world struck me, so when researching, besides the exact golden mean in the geometry of pyramids, I also stumbled across the similarity between the beautiful stone balls found at the Bosnian pyramids (1) site and the ones in Costa Rica. But this is only one of uncountable similarities between the sacred sites on our planet, like tipically presented by Erich von Däniken. If we are just open enough to admit that there is much we * don't * know about our predecessors, we are also wondering about a significant ignorance towards unconventional views. This point is crucial, as it is rooted in a paradoxical conformity of scientific community I found aptly stated by Richard Merrick:

"I grew up in a society and educational system that still denies the existence of any structuring property in the vacuum or how it could play a role in the formation of life. Even the smartest and best-educated people happily accept the contradictory belief that space is both curved (Einstein) AND an empty void. No one even thinks to raise the question of how it is that nothingness could be curved or, for instance, how cellular resonance into a structured space might explain why our bodies have ten fingers instead of, say, eight or fourteen.



The avoidance and outright ridicule of a geometrically structured space (an 'aether') remains a point of great disagreement and debate today, not only slowing progress in virtually every field of science but also hiding a very important truth from society" (2).

What capitalist science teaches us is that space is an empty void excluding any generative principles and that all energy of our existence - which in fact is basic, primordial space itself - is just a random soup (3) of coincidences. What a ridiculous belief system to repeat as second hand knowledge over and over, borrowed ideas that protect us from relying on our instinctive recognition that nature * is * self-similar (4), that we are humans and therefore not an iota separate or apart from nature, that our human intelligence itself is one hundred percent identical with nature's intelligence and we have instinctively and spontaneously access to it everywhere and at any time.

We wouldn't be able to recognize all the foregoing without actually being nature itself and holding the knowledge of the universe within us collectively as a species. We're only able to recognize that which we ourselves are. Science will overcome quickly its bumping against the glass ceiling of the presupposition that appearances have an independent nature (5), that they are not interconnected and that we as humans are the originators of the connections between these independent objects and subjects in a world. What a superstitious cosmology to follow up!

The cultural starting point of the suppression of harmonic science, that had been part of the Renaissance Quadrivium, was the trial against the Templars initiated by Philipp IV. The Templars have had a highly developed system of sentinels, carriers and had started the first non-governmental bank note system. By their significant wealth they were possessors of land, houses and were above all able to build all the churches in Europe (6) at that time which were much too big and beautiful to be destroyed up until now by anyone and entail all the information about harmonics and geometry up until today.

Logically, they had been looking for artists that had been open enough to understand (7) and incorporate the knowledge of the Quadrivium in architecture that is an exact mathematical and explanatory model for self-similarity, harmonics and the cosmos .

Besides, the Templars had been supported and given extraordinary privileges by the church until the crown seized its power.

"The last thing the Church needed was a resurgence of Egyptian Hermeticism, Hebrew Kabbalah or neo-Pythagoreanism to interfere with its plan. Such pagan harmonic theosophies were a clear and present danger to the Church and its project of social control. Harmonic ideals, often represented by the Pythagorean pentagram or Hebrew hexagram, were cast by the Church as evil pagan symbols and associated with satanic worship, witchcraft and occult rituals.

Those who studied harmonic properties in numbers, geometry and astronomy, such as the Dualist and Gnostic Cathars in southern Europe during the 11th, 12th and 13th centuries, were threatened, executed or exiled, forcing many to roam the countryside as 'gypsies' (a pejorative form of Egyptian). The Knights Templar, the primary keepers of the Egyptian temple mysteries, were then hunted down and murdered by the Church (on Friday 13, 1307) with a few fleeing to far-flung places like northern Scotland. In these remnants of the Egyptian mystery school were the seeds of Rosicrucianism, Freemasonry and other 'secret societies' - all of which were founded on the study of harmonics in numbers and geometry" (2).

In preparation of the capitalist system an elite scientific community would be held under control financially that claimed space as a void, so ordinary people would literally have to fill the emptiness with their manpower motivated by the sin vaccination of the church combined with a false interpretation of man as image of god justifying human superstition. They told us to pour our power into imaginary oceans that could never be filled while the actual oceans of the planet were inexhaustible and abundant by nature!

The belief that money has a power of its own at last annihilated the Templars as protectors of the holy grail, which was, in fact, a free energy singularity device (8), that had probably been brought from the Temple of Salomon to Spain as the ark of the covenant or Shekhinah and had been kept by the Templars as a grassroots organization initiated by Kyot (9) as named in the Parsifal legend.

All in all I feel it's great to discover all these background histories and discover new technology, however, as long as we from the grassroots are not able to learn to use our minds properly, the struggles of human history will not change ever. Singularity and harmonic science will remain theories and concepts in our minds if not put into a lively, everyday personal experience with support of a loving community that is aligned with reality and cooperation.

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(c) Copyright Dominik Tresowski, 2013.

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Quotes/References/Literature:

0. Winter, Dan: The Galactic History of DNA (HD) Part 2. See also: goldenmean.info

1. Old Europe: The Bosnian Pyramid Journal.

2. Merrick, Richard: "The Suppression of Ancient Harmonic Science". INTERFERENCE - A Grand Scientific Musical Theory, 2009.

3. Narby, Jeremy: "The Cosmic Serpent. DNA and the Origins of Knowledge." New York, 1999. Page 124: "So far, the smallest known bacterial genome contains 580,000 DNA letters. This is an enormous amount of information, comparable to the contents of a small telephone directory. When one considers that bacteria are the smallest units of life as we know it, it becomes even more difficult to understand how the first bacterium could have taken form spontaneously in a lifeless, chemical soup. How can a small telephone directory of information emerge from random processes?". See also deoxy.org. And see as well: Clarage, Michael: Our Universe—It's Electric - "What really interst me is the cosmology of the electric universe. Now, cosmology is supposedly the study of the strucutre of everything,, the entire universe. But for most people of today cosmology means only the study of the large scale universe. And what is left out of such a cosmology is you and me and everything that we directly experience about the world. The cosmology of temporary science does not have a place for human beings,
   our sensations, thoughs or feelings. Everything about life on the earth is considered an accident. The thins that are most real to us throughout our day have absolutely no place in the cosmological discussions in the science halls of our universites and this is a shame. Because in its fullest meaning cosmology must mean everything that we know about the universe." (selective transcription). 3. . For the structure (sacles) of the vacuum watch: Haramein, Nassim: Crossing The Event Horizon [5/9] - “The divisions of the vacuum appear to us as reality.”

4. Mandelbrot, Benoît B: “Die fraktale Geometrie der Natur". Basel, 1987. Page 174 about an illustration of cover of the bible moralisé (National Library Austria, registry nr. 2554): “Die Tafel kann man interessanterweise dahingehend interpretieren, daß sie die Naturwissenschaftler bittet, doch 'das Maß des Universums zu nehmen'. Für Kreise und Wellen erwist sich der Zirkel als geeignetes Mittel. Doch was passiert, wenn wir den Zirkel für Schlängellinien auf dieser Tafel benutzen, ... oder für die Küstenlinien auf der Erde?” and page 173: “Here God creates Circles, Waves, and Fractals”. See also scalambra.wordpress.com: “The creation (…) shows the earth (in the centre) tohu bohu, the mysterious phrase from Genesis 1:2 translated 'formless and void'. The drawing reminds me of pictures from cellular biology. In the world-view of the bible, to know the measurements is to know the mysteries.” And see as well Nahu: “THE FRACTAL NATURE OF CONSCIOUSNESS“

   

5. Balanced View: "SINGULARITY IS HERE. (...) All phenomena whatsoever, including humans, are the spontaneously present, indivisible, open dynamic energy of universal intelligence. (...) Rather than being a fixed datum, we are an ever-expansive intelligent entity fuelled by inexhaustible universal intelligence" - www.balancedview.org

6. "Die Entdeckung des Heiligen Grals. Auf den Spuren der Manna-Maschine, der Bundeslade und des Templerordens". Johannes und Peter Fiebag. Luxemburg, 1983. Page 209: „Zeitgleich mit der Gründung des Templerordens verbunden ist der Beginn der Gotik: mit einem Mal und bis heute unerklärlich, weil ohne jeden wirklich sichtbaren Übergang, entstanden die großen Kathedralen. Wer bezahlte sie? (…) Die einzigen, die übrigblieben, waren die Templer. Ihre Geldmittel waren groß genug, sie verfügten über jene Summen, die benötigt wurden, um die Wunder der Gotik finanzieren zu können. Ihnen verdanken wir die Kathedralen von Paris und Chartres, von Straßburg und Metz, von Reims und Toulouse.“ - See also related quotes by Graham Hancock about Chartres on tribes.tribe.net

7. Rudolph, Conrad: "Artistic Change at St-Denis. Abbot Suger's Program and the early twelfth-sentury controversy over art". Princeton, 1990. Page 71: " In regard to the change of art as a spiritual distraction (..) there was no reason for monks to employ such art which only distracted the spiritual man. Suger answered the justification of art as a spiritual aid for the literati or choir monks. Very much dependent on an accomplished knowledge of patristic literature for an understanding".

8. Haramein, Nassim: "Origins of the Ark of the Covenant Knights Templar". - "TETRAGRAMMATON - oh my God! Oh my Tetragrammaton, that freaks me out!". See also: The Resonance Project.

9. Fiebag, Johannes and Peter : "The Holy Grail. What is it? The Manna Machine – Othiq Yomin" - The two principal personalities involved were Hugues, Count of Campagne, and Hugues de Payens. In 1104 these men set off for their second journey to the Holy Land, but after only a few months they returned to France, where they formed a connection with the Cistercian Order, whose monks thereupon set about a long-term study of the Old Hebrew texts. Jewish rabbis were brought in to help with the translation work - something very unusual for the time. Then in 1114 Hugues de Champagne made another short visit to Palestine. As soon as he returned, he presented the Order with the forest of Bar-sur-Aube, and instigated the foundation there of the Abbey of Clairvaux. This project was taken in hand by Bernard of Clairvaux, later Saint Bernard, and the translation work was continued under his direction.
   
   Then in 1119, Hugues de Payens set off for Palestine yet again, with seven trusted friends. Later Hughues de Campagne joined the group. They called themselves The Poor Knights of Solomon’s Temple, and rightly so, for they took up their quarters right over the ruins of the House of God built by Hiram-Abiff!
   
   During their eight-year stay, they took part in not one single battle, but instead carried out excavations in the Temple area and ranged the length of breadth of Palestine. Then, obviously something decisive happened: two of the Templars returned to France and reported to Bernard of Clairvaux, who thereupon wrote to the Pope, to the King of France and then to the other Templars in Jerusalem, who at once left the Holy Land. On their arrival in France, the Order of the Templars was officially founded, on which occassion, Bernard wrote in the preamble of the Rules of the Order: 'With God’s help, the great work has been accomplished.'"

My interest in the characteristics of fractals as a perceptional experience, that has to do something with our consiousness, induced the anticipation that one could find similar in water as I was examining water closer due the invitation to collaborate in the Waterwheel platform. **

In my research I've found repetitive patterns and principles of water with its interactions as a means to evoke exactly the same experience I'd found with the fractal geometry.

Now, I want to study how, by displaying these patterns and principles with the means of various media (picture, video, sound/music) or artwork (poetry, performance), we experience shapes and our personal relationshop to water in the group as to evoke an appreciation for water.

I'm asking people for their personal relationship with water and its related shapes and compile the collected material into a choreography. That way I want to empower individuals to express their personal experience of water and give an audience the opportunity to recognize the incredible beauty, significance, complexity and importance of water as part of us, our creation and our life.

Dominik Tresowski

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THe workshop on the platform Waterwheel:
http://water-wheel.net/taps/dock/123

2nd * fractal water * session, 9th of December 2012:
http://activelayers.net/movies/tap/fractal.mov

TOTAL (TRILOGIE). Eine Theaterinstallation
von Bülent Kullukcu, Anton Kaun, Dominik Obalski.

Elias (BGR), Raymond (US), Jean-Luc (F), Karl (AT) und Antonin (F) versammelten sich auf einer kybernetischen Bühne, umringt von Hologrammen ihrer eigenen Intelligenz, der Intelligenz der gesamten Schöpfung. Zahnräder aller neuen Art drehten sich unaufhörlich, perpetituiv die Quadratur des Kreises reflektierend – Klaviermusik empfing uns und ich fragte mich, wo wohl der Flügel stand und wer der ihn bedienende Klavierspieler war?

Die Schrottpresse schrie es aus dem Dröhnen der Kakerlaken heraus: ein altes Instrument vergangener Evolutionsphasen, die Vollendung der Mechanik westlicher Musikinstrumente, ohne Gnade zermalmt, zerstückelt zu einem Haufen Holz und verworrenem Draht.

„Keine Gefühle sind in diesem Stück. Es gibt in diesem Stück nichts zu fühlen.“ Tatsächlich, die schwarzweiß spielenden Kinder spiegelten mir, dass ich diesmal nicht atemlos die Treppe zur Aufführung hinauf kam, wie bei dem ersten Teil der Trilogie in der Galerie Kullukcu im März. "Die letzten Tage der Menschheit oder der Untergang der Welt durch schwarze Magie" hatte es damals geheißen.

Mein wiederholter Audit des Triumvirats Kullukcu-Kaun-Obalski ehrt mich und die Produktion, die sich heuer unter anderem als Musical-Meditation gut bei mir verkauft. Erneut erkenne ich erst etwa ab der Halbwertszeit, dass der Klavierspieler tatsächlich die Tasten drückt und nicht nur etwa Requisite ist wie all die Modellsoldaten auf der Bühne der Grausamkeit. In der Schillerstraße hatte ich ja deren Live-Projektionen als Manifestation von Craigs Übermarionette gelobt.

Elias beschäftigte sich mit nicht nur menschlichen Massen, sondern auch Maßen. 1945 wäre die Atombombe das Maß aller Dinge geworden. Als transmutierter Schatz des Märchenkönigs wäre es simultan die Million. Jeder möchte diesen Schatz besitzen, und so lange die Inflation (nach Franz Hörmann historisch alle 70 Jahre fällig) erfolgreich zurückgedrängt werde ­- wie man anhand des Oktoberfestbieres stetig beobachten kann - hätte dieses Maß „kosmopolitischen Klang“. Elias' Algorithmus lautet: Inflation = Krieg = Evolution.

Raymond, der täglich seine um die 200 zusammen gestellten Vitaminpräparate aus der Plastiktüte schluckt – Zeit sparend und hinsichtlich seines undankbaren Familiennamens „Kurzweil“ sich asymptotisch der Unsterblichkeit annähernd – gab mit seinem Algorithmus Anlass zur Sprengung eines halben Mariannengrabens von Chicago bis New York. Ganz wie im zweiten Weltkrieg, nur eben den Dimensionen unserer Zeit angepasst – um, wie gewohnt, dem Wohle der Menschheit zu dienen – half uns seine Firma FatKat auf Jagd nach den Schätzen. Als kriegserfahrene Europäer wissen wir, dass ein enormer Wettbewerbsvorteil erlangt wird, indem Fiberglas-Kabel von Paris nach Wien verlegten werden, um ein Signal 35 mal schneller als wir mit der Maus klicken können zu übertragen. Als Märchenkönige müssten wir uns nie wieder spekulative Geschicklichkeit aneignen.

Kommen wir zum Jahr 2102. Überhaupt müssten wir überhaupt nichts mehr lernen. Einfach die Nanoroboter einatmen, die in der Luft schweben. In unseren Blutbahnen schwimmend uns direkt mit Burgern, Steaks oder vegetarischer Kost versorgend, müssten wir auch nichts mehr essen und nicht mehr furzen. Wenn der Körper nur noch Plastik ist und 5% biologischer Rest, haben wir erkannt, dass das Universum eine spirituelle Maschine ist und den Maschinen unsere Menschenrechte zurück gegeben, die wir ihnen unrechtmäßig genommen hatten.

Rückblende. Irgendwann zwischen 2092 und 2066: „Der tanzende Körper ist ein Körper, der sich von sich trennt, um zu sich zu finden, der seine Form verlässt, um eine neue einzugehen, der einen Ort aufgibt, um einen anderen einzunehmen:“ Quantentheorie bei Jean-Luc. Mary Wigman tanzt uns „drohende, unermüdliche Präsenz“ unseres Körpers. Wie kommt es, dass unsere 2022 im Hinterkopf eingepflanzten iPads inclusive ihrer virtuellen Realitäten genauso eine Verlängerung unseres Körpers darstellen wie Sterne, Galaxien, Superstruktur des Kosmos, welche wir erst durch den von Forschergeist untrennbaren Spionagesatelliten, der mitten auf der Bühne landete, zu schätzen lernten?

Meine Begleitung fragte an der Bar, ob sie das Bier mit hinein nehmen dürfte. Freundlich wurden wir von Herren Kaun und Knoll eingeladen, die Kammern voll wummernden Erdbebens zu betreten. „Das Stück ist völlig körperlos. Das Stück blutet nicht. Du kannst dich in diesem Stück nicht hinsetzen und denken. Das Stück ist nicht gedankenlos. Das Stück ist nicht gedankenvoll, das Stück hier ist total“. Splash! Da landet eine Bierflasche durch ruckartiges Aufstehen eines Gastes auf dem Boden und zerschellt. Geschäftsführer Herr Hoffmann bittet das Paar, einzutreten, hebt die größte Scherbe auf, wie ein Totem. Der Zuschauerraum hält 20 Menschen, darunter eine ältere Dame, die vielleicht den Krieg miterlebt hat. Karl jedenfalls hat sie nicht aus dem Saal verschrecken können, vielmehr zwei Theaterbesucher der jüngeren Generation. So viel Realität musste sein.

Die respektvolle Trilogie verlangte uns viel Mut, Ehrlichkeit und Toleranz ab, der Applaus kam erst nach 30 Sekunden Stille. Ja, die Stille. Das ist es, was wir schon lange vermisst hatten. Diese auszukosten empfehle ich Ihnen heute Abend. Optieren Sie morgen, Samstag, den 17. November zum nachträglichen Konzert mit Herren Kaun, Bürger, Beck, Acher.

(i-camp / neues theater münchen. 15. - 17. November 2012)

Im Jahr 2003, also vor elf Jahren, erschien am 23, Juni ein sech-zackiger Davidstern bei Siblingen in der selben Gegend in der Schweiz. Diesmal ist es ein fünf-zackiger Stern 15 km weiter östlich bei Büsingen. Büsingen ist eine deutsche Enklave in der Schweiz, am Oberrhein nahe Bodensee gelegen und dem Landkreis Konstanz zugehörig.



Auf www.cropcircleconnector.com fand ich ein langgestreckte Bild, eine Luftbildsimulation. Da es bisher nur Aufnahmen aus geringer Höhe gab, konnte ich darin keine geometrischen Muster erkennen. Doch jetzt sah ich es: es war eindeutig ein - Stern! Schnell machte ich mich daran, diesen am Computer nachzuzeichnen, so gut ich konnte.



Ich erkannte, dass die Linien, die vom Stern ausgingen, in regelmäßigen Abständen fünf mal einen Drehmoment zum nächsten Zacken des Sterns andeuteten. Er drehte sich sozusagen in 25 Schritten um sich selbst. Ist das nicht schön? Ein Stern, der sich um sich selbst dreht? Rotierende Sterne nennt man in der Astronomie Pulsare.



Des weiteren ist der Stern perfekt geometrisch als Pentagramm konstruiert. Geometrie ist das Eigentliche, was Kornkreise für mich und für viele Menschen so interessant und wunderschön macht, sowie deren Symbol- und Strahlkraft codiert. Ich bin zum Beispiel ein Fan von Lucy Pringle, die jährlich fantastische Luftbildaufnahmen der Formationen in den Feldern von Südengland macht und auf ihrer Homepage veröffentlicht.



Das Pentagramm ist ein uraltes Symbol in der Mystik, mathematisch und architektonisch interessant. Im antiken Griechenland ging der Goldene Schnitt von einer Messung des Pentagramms aus, die zu einer geistigen Spaltung zwischen den Pythagoräern und Hippasos im Verständnis des Kosmos als Struktur ganzzahliger Verhältnisse führte. Das harmonische Maß schlug sich danach nicht nur in der Architektur und Kunst nieder - bis in die Renaissance hinein. Selbst Pyramiden und andere sakralen Bauten weltweit enthalten diese Proportionen - ein weitreichender Aspekt.






Die Ableitung der Spirale aus dem Pentagramm wird in der sogenannten "Heiligen Geometrie" verwendet, um Strukturen in der Natur, wie den Strudel, Schneckenhäuser oder andere spiralförmige Anordnungen, z.B. in der Botanik (Sonnenblume) oder Astronomie (Spiralnebel) nachzuvollziehen. Das Pentagramm ist somit verbunden mit einem kosmisch grundlegenden Prinzip der Schöpfung. Die davon abgeleitete Spirale unterstützt in meiner Interpretation die anmutende Rotation des Sterns im Kornkreismuster.



Eine weitere kosmologische Assoziation des Pentagramms steckt in der relativen Umlaufbahn der Venus zur Erde, die einen fünf-zackigen Stern beschreibt, "which seems to have been at the heart of the pentagram's origins and its association with both the planet Venus and the goddess, by whatever name she was known." (zitiert von theoppositeofamoth).

Auch steht die Zahl Fünf für die vier Elemente in Verbindung mit dem fünften Element (Geist), der alles durchdringt oder beseelt. Da man die Linen des Pentagramms durchzeichnen kann, ohne abzusetzen, kommt mir die Untrennbarkeit aller fünf Elemente in den Sinn, wie auch die Ewigkeit, da es im Pentagramm keinen Anfang und kein Ende gibt.

Goethe schreibt von dessen Kräften im Faust: "Mephistopheles says to Faust that he is prevented from entering the house by the druid’s foot (“Drudenfuss”), or pentagram, which guards the threshold" (zitiert von: littleguyintheeye) - ein starkes Schutzzeichen also.



Wie ich in einem Artikel gelesen habe, gibt es zwischen dem Stern von David (Hexagramm) und dem Siegel des Salomon (Pentagramm) eine engere Verbindung. Das hat mich stutzig gemacht, da man ja den Davidstern mit dem Nachbarort Siblingen assoziieren kann.

Die Massenmedien berichten grundsätzlich aus der Sicht des wütenden Bauern - wobei es durchaus Bauern gibt, die eine Spendenbox ans Feld stellen und so den materiellen Verlust des Getreides ohne weiteres wieder einnehmen.

Die Tiefe, die Implikationen in Geometrie, Symbolkraft und Energie der Kornkreisformationen, sowie die Freude am Assoziieren und am interdisziplinären Austausch jenseits gesellschaftlicher Unterschiede bei der Entdeckungsreise des Kornkreisphänomens hat also im populären Journalismus, der sich nicht lächerlich machen darf, keinen Platz.



Es gibt jedoch eine Szene, die die Schönheit und Faszination der Kreise ernst nimmt, dokumentiert und (ohne große Bedingungen) die Ergebnisse der damit verbundenen kooperativen und interdisziplinären Forschungsarbeit miteinander teilt. Es besteht ein hohes Interesse daran, was Menschen an den jährlichen (und mit einer langen Geschichte verbundenen) Erscheinungen persönlich berührt - so vielfältig die Kreise sind so sind auch die Eindrücke, die sie bei jedem hinterlassen.

Das Wichtigste bei Meinungsverschiedenheiten wird ganz und gar übersehen: die Kreise bringen uns auf ihre ganz spezifisch humorvolle Art und Weise zusammen. Vielleicht zeigen sie uns damit, wer wir wirklich sind - als Anlass, gerade auch uns Menschen zu betrachten, wie wir in jeder Hinsicht mit einander und unserer eigenen Intelligenz umgehen.

Theaterinstallation: „Die letzten Tage der Menschheit
oder der Untergang der Welt durch schwarze Magie“
Konzept: Bülent Kullukcu

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Galerie Kullukcu – Schillerstraße 23. Nein, nicht die Schellingstraße an der Universität. Ja, die Schillerstraße am Hauptbahnhof, direkt zwischen rosa Schaufenstern und Computerläden, Juwelieren und Geldwechselstuben. Ich komme zu spät, habe mich verfahren.

Nachdem ich einen Parkplatz im eingeschränkten Parkverbot ergattern konnte (Wikipedia: „Kraftfahrzeuge dürfen nicht länger als drei Minuten halten“), sehe ich das Schild: KULLUKCU, trete ein. Intuitiv steige ich das Treppenhaus mehrere Stockwerke aufwärts und begegne im dunklen Gang einem Mann in Turban und Pistole in der Hand – ja, in meiner Vorstellung: angesichts der Grausamkeiten des ersten Weltkrieges, mich darauf einzulassen, fordert mir ungeheure Kräfte ab – und sage „Hallo“. Der Mann kam nur zum Beten hierher. Ich danke ihm. Ein Stock weiter oben, da ist es. EMBRYO spielen auch bald hier, am 20. April. Ich werde eingelassen, still, wie bei einer Mediation, sitzen die Menschen andächtig. Susanna, mit der ich später noch sprechen werde und die das Stück schon fünf mal gesehen hat, begrüßt mich mit einem Lächeln und es geht los.

In einer Zeit der Zerissenheit und Orientierungslosigkeit suchen die Menschen nach einem alles „übergreifenden Sinn“, der „alle vereint“. Die Vibrationen eines gefilterten Oszillators tragen die Stimmen in der Dunkelheit. Kleine, antennenartige Tischlämpchen, die wie Insektenfühler anmuten, kreisen und beleuchten eine virtuelle Szenerie, konkret wie Modelleisenbahndeko, Zinnfigurenansammlungen und Raumfahrtplastikminiaturen.

Das Video-Live-Bild wird geführt von Anton Kauns Hand, der sich in München unter dem Pseudonym „Rumpeln“ einen Namen gemacht hat und immer noch macht – letztes Jahr auf dem Digital Analog Festival im Gasteig seine Hand sogar an einem scharfen Metallband bei der sehr extrovertierten Performance, die eine zerrissene Innenwelt spiegelt, mit tiefem Schnitt verletzte und sich so – zu seinem Glück – per Notarzt vom Ansturm des Publikums rettete.

„Wir trinken Blut, wir trinken es heiß, wir treiben den Preis“ - eine Raumsonde schwebt per Nylonfaden vom Kosmos herunter, während wir das rituelle Tieropfer zur Rechten mit Erschaudern sehen und nicht sehen wollen, auf der frontalen Projektionsfläche die Übermarionette, die Edward Gordon Craig doch immer gefordert hatte und ich nie verstand, wie das im Theater aussehen soll – jetzt weiß ich es endlich.

Der Kameramann Anton lädt mich auf ein Gläschen Wein ein. Drei Männer waren es, Dominik und Bülent mit ihm auf der Bühne. Ich schnappe mir das Buch „Das Theater der Grausamkeit“ von Antonin Artaud, das ich plötzlich, bei hellem Schein der Publikumsbeleuchtung auf meiner Sitzbank auffinde. Was war das eigentlich? Hier lese ich es, ein „Schmeltztiegel aus Feuer und wirklichem Fleisch“.

Wie wirklich ist der erste Weltkrieg, wenn ein Soldat zu seinem Stolz hinzufügt, er hätte auch was für seine Untergebenen getan – neben der Massakrierung ihrer Gesichter ihnen auch das Mädchen, welches er vergewaltigt hatte, überließ. Bitte verstehen Sie mich, wenn ich hier auf weitere Zitate aus dem Werk von Karl Krauss verzichte.

Ich spreche mit Herrn Kullukcu persönlich. Eine „Negativ-Meditation“ nennt er seine Arbeit. Susanna, die Dame, die hier in der Gallerie Kullukcu an der Bar und am Einlass arbeitet, kann immer besser verstehen, was Karl Krauss eigentlich gemeint hatte. Der Autor sprach von einem Bürgerkrieg, einem Krieg im Innern, der den äußeren Krieg eigentlich erst möglich macht.

Wie aktuell ist ein Karl Krauss von 1918, wenn wir uns immer noch mit Phrasen wie „Kopf hoch“ und den „Mut nicht sinken lassen“ in Situationen sagen, die, wer weiß wie weit entfernt von denen des Soldaten in den letzten Tagen der Menschheit sind, dessen Stimme computergenerierte Softwaredemo ist?

Robert Hofmann, dem Geschäftsführer des i-camp, ist München manchmal etwas zu klein. Ich grüße ihn als Gast der heutigen Aufführung und konfrontiere ihn mit der Aufgabe des Theaters. Herr Hoffmann äußert sich zur Problematik des Spagats zwischen Däumchendreherpublikum und der Schwierigkeit, Menschen in den Zustand der Selbstreflexion zu bringen - „was hier hervorragend funktioniert“, so Hoffmann.

Das Bühnenbild, nachträglich wie eine Ausstellung zu besichtigen, erinnert an Labortische, jetzt, da die strategische Kriegsführung abgeschlossen, unbewegt, nur noch virtuell oder im Geiste geschehen kann. Doch eine Requisite fällt aus dem Rahmen: das Keyboard – die Musik. Wenn unsere Computertechnologie mitsamt Audio und Video sich nicht ebenfalls den gleichen Ursprung teilen müssten, den Krieg.

Da die Aufführung des Originalwerks zehn Tage gedauert hätte, stellt uns Herr Kullukcu Raketen zur Verfügung, um uns den Aufenthalt auf dem Mars vorweg zu nehmen, der notwendig gewesen wäre, um das Stück zu verstehen - „Die Handlung, in hundert Szenen und Höllen führend, ist unmöglich, zerklüftet, heldenlos wie jene“ (Krauss). Die Vielfalt der computergenerierten Stimmen (weiblich, männlich, Belgisch, Deutsch, unverständlich, rück Wärts gesprochen), der Chor - wie im antiken Theater - kann die Schlagkraft menschlicher Gewalt in unserem Bewusstsein kaum mildern, welche nur wenige Sätze oder Passagen aus dem Untergang der Welt durch schwarze Magie verursachen.

Die neuen Technologien (selbst Krauss macht nichts anderes als „copy&paste“ in seiner fünfaktigen Tragödie), wie Kullukcu mir am Telefon im nach Hinein berichtet, gegen deren Erprobung im Krieg sich der Dramatiker, wie gegen Hetzjournalismus, zu seiner Zeit wandte, haben auch heute am menschlichen Verhalten nicht viel geändert. Ganz untrennbar davon, wie mir anmutet, beschreibt der Regisseur als Schwarze Magie etwas, das, losgelöst von der originären, alle Geschicke leitet, und nur noch für sich selber steht. Vielleicht ist sich das Individuum in Massen ja wirklich nicht bewusst, dass es mit Technologie nicht nur mehr unschukdige Magie betreibt?

"In einer freien Gesellschaft ist es so, dass Medien frei entscheiden" zitiert süddeutsche.de den innenpolitischen Sprecher der SPD-Fraktion, Michael Hartmann, zur aktuellen Berichterstattung Breivik, die mir Herr Kullukcu als Beispiel zu meiner Frage der Gegenwärtigkeit seiner Aufführung nennt. „Für das eigene Verhalten“, so Kullukcu, „ist jeder selbst verantwortlich“. Mit seiner endgültigen Antwort verbleibt er einfach: „Entweder man entscheidet sich für das Gute oder das Böse. Soviel ist da nicht dazwischen.“

Auch an diesem Sonntag habe ich kein „Pickerl“ an meiner Frontscheibe im eingeschränkten Halteverbot. Es regnet. Ich glaube, ich komme am Freitag noch mal in die Schillerstaße. EMBRYO spielen ja wieder. Susanna, die Dame an der Theke, verabschiedet mich mit „bis bald!“.

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Volltext der Tragödie: http://www.archive.org/stream/diefackel418krauuoft/diefackel418krauuoft_djvu.txt

Breivik SZ: http://www.sueddeutsche.de/panorama/prozess-gegen-norwegischen-attentaeter-breivik-prahlt-mit-seinen-bluttaten-1.1334346

WIkipedia Halteverbot: http://de.wikipedia.org/wiki/Haltverbot

Anton Kaun: http://www.rumpeln.de
Galerie Kullukcu: http://kullukcu.de

In ancient to medieval civil works we find secrets we are now beginning to understand, discover and reveal as a collective for the first time in human existence.

It's not that only pyramids include geometric, astrologic and spiritual information. Even our western churches hold similar imprints of a symbolic language speaking about us humans that goes beyond biblical tales or doctrine. These are information of sublime nature that connect everybody who is looking for it.

Evidence of that networking process becomes apparent in the community bulding around the phenomenon of crop circles, the rediscovery of sacred geometry and attempts to harmonize mathematics and physics with spiritual truth (unified field theoriy).

Sound in space (referring to cymatics) I find manifested in the creation of chuches containing an explanatory model for our true nature as entities united in space.

Our churches effectively show to us the great power sound has in a common enviroment. They symbolize standing waves in composition and ornaments to remind us of what we're made of: standing waves - we are inseparable from space, god, reality or whatever we may call it, yet individual and unique. Therefore, our actions dramatically shape our world we live in and so build a freely scalable, intersecting web of individual, global and universal oscillation.

My video shows the geometry of the Sahasrara, a spiritual symbol on the floor of a church in Venice (Italy) as a reminder of sacred geometry and spiritual practice. There are referenes to cymatics, vortex science and twin spiral patterns in nature. Even some crop circles contain this pattern repeatedly.

For references check out Youtube for keywords such as "sacred geometry", "unified field" (Nassim Haramein), "nature by numbers", "vortex" and even "(3d) fractals". Basic is www.cymascope.com. Specifically Stuart & T.J.Mitchell come very close to my approch in "The Rosslyn Motet".

I am happy about comments, links and videos posted here! Thank you.

Blessings, D.T.

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Link to the video:
http://www.youtube.com/watch?v=eT35SDCxMYY

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http://earthacupuncture.info/harmonics.htm

Ich hab heute von Fischen geträumt. Ich habe einen Fisch geangelt und es sind zwei daraus geworden. Ich hab den Fischen das Herz aufgestochen, damit sie sterben, sie geküsst und eine ganz intensive Trauer gesprürt, als ich dann meinen Kopf an ihre Leiber legte und ihnen dankte, dass wir sie essen können.

Ich glaube, Fische haben was mit Geld zu tun. Sie glänzen genauso im Wasser wie Geld glitzert, so metallisch. Und etwas mit Seelenkraft. Genauso wie Geld nicht rein materiellen, sondern symbolischen Wert besitzt und unser Lebensstil sich unserem Einkommen anpasst, so ist Geld nicht ein Mittel zum Wohlhaben, sondern Ausdruck unserer Einstellung dazu, wie wir unsere seelischen Kraft mit anderen teilen.

Wenn wir die Disziplin entdecken, nicht nur anderen die Kraft zu unserem Glück zuzuschreiben, indem wir sie bezahlen, sondern zu aller erst uns selbst mindestens als symbolisch einen zehnten Teil unserer Teilhabe an der Gesellschaft ein Zehntel unseres Einkommens bezahlen, so geben wir uns selbst diesen kleinen Teil der Seelenkraft wieder, damit er sich vermehren kann.

So wie der Sauerteig nur einen kleinen Teil des Teiges vom Vortag braucht, um sauer zu werden, müssen wir nur einen kleinen Teil, aber mindestens ein Zehntel unseres Einkommens an uns selbst geben, damit das Wohlhaben wächst mit jedem Arbeitstag, wie gut oder schlecht bezahlt er auch war.

Alsdann können wir unser Kapital so einsetzen, dass es selbst kleine Münzen abwirft, deren Zehntel wir wiederum einsetzen können, um uns selbst zu bezahlen und unserem Reichtum gar keine Grenzen mehr gesetzt sind.

So teilen wir gerecht unsere Seelenkraft mit anderen. Unsere eigene Seelenkraft tritt an die erste Stelle, da wir einen Zehnt unseres Einkommens immer zuerst an uns bezahlen.

Genauso ist die Arbeit nicht ein Mittel zum Überleben, sondern Ausdruck unserer Einstellung, wie wir unsere Seelenkraft mit anderen teilen. Zuerst kommen wir an erster Stelle. Wir arbeiten ein zehntel des Tages nur für uns selbst, d.h. wir pflegen unseen Körper mit Kleidung, Nahrung und Schutz.

Den Rest unserer Seelenkraft teilen wir mit anderen, um unser Einkommen als Ausgleich unserer Leistung entgegen zu nehmen.

Dieses Einkommen drückt sich im Geldwert aus, aber auch in vielerlei anderen unzähligen Werten, die wir Dankbarkeit, Wertschätzung, und Freude nennen können oder in einem anderen der unendlichen Werte, die das Universum in immerwährender Fülle für uns bereit hält, gleich welchen Namen wir ihnen geben mögen.

So bin ich dankbar für diesen Traum, den ich mit euch teilen durfte, und die Fische, welche ich heute Abend essen werde.

wie konnte christoph kolumbus es schaffen, eine crew zusammen zu trommeln, mit ihm in die see hinaus zu fahren?

die leute dachten zu der zeit, die erde sei eine scheibe und die schiffe würden vom tellerrand fallen, wenn man zu weit hinaus fährt. diese seeleute sind ihm gefolgt, weil er hundert prozentig wusste, dass die erde KEINE scheibe ist und er genauso, wie sie, die schnauze voll vom denkhorizont der menschen hatte.

so sind auch die jünger jesus gefolgt, weil er wusste, dass die hingabe an die liebe zum himmel führt - der himmel, wie wir ihn von der erde aus sehen, ist metapher des bewusstseins. wie ein spiegel, der nicht durch die erscheinungen in ihm beschrieben werden kann, sondern durch seine immerwährende, leere empfänglichkeit.

wenn wir uns hundert prozent für die immer erfahrbare leere des bewusstseins entscheiden, ist es der größte beitrag an die erde und alle lebewesen, welchen wir in unserem leben vollbringen können.

durch vollkommene hingabe an das bewusstsein in jedem moment unseres alltags können wir frei werden vom festhalten an weltbilder, an das denken und an emotionen oder zustände, dinge, orte.

wir erfahren die unendlichkeit der unvorstellbaren lösungen für all unsere probleme, die wir durch konventionelle muster nie erreicht hätten. und das mit einer leichtigkeit, die alle menschen in unserem nächsten und weitesten umfeld beschenkt.

bewusstsein ist überall und kein hokus pokus, weil alles aus ihm entspringt und wieder in ihm verschwindet, ohne eine spur zu hinterlassen, wie ein vogel am himmel. so hinterlassen auch unsere gedanken, emotionen und wahrnehmungen keine spuren und sind die dynamische energie des bewusstseins, welche in jedem moment anders ist und zugleich nur einer quelle enstpringt: bewusstsein.

halte einen moment dein denken an. dies ist bewusstsein. du kannst nicht unbewusst sein, da nichts getrennt von bewusstsein existiert.

viele male wiederholt, werden kurze momente von bewusstsein automatisch. es ist wie fahrrad fahren oder zähne putzen lernen. wir haben gelernt, auf unsere gedanken, gefühle und wahrnehmungen zu hören und ihnen zu vertrauen. vertraue nun auf bewusstsein. es ist nur eine sache der übung. wenn du dich hundert prozent dafür entscheidest, gibt es für dich kein leid mehr.

leid entsteht durch den glauben, dass alles, was in deinem bewusstsein erscheint, eine bedeutung hat, mit der man etwas tun muss oder die man verändern muss. doch die einzige bedeutung dieser erscheinungen ist, dass sie der beweis für das vorhandensein von bewusstsein sind, welches immer da und im moment jeder wahrnehmung erfahrbar ist. probiere es aus!

alle erscheinungen in deinem bewusstsein sind merkmal und wesen deiner unteilbaren existenz als mensch in der einheit aller wesen und erscheinungen in diesem moment. sie sind nicht getrennt von bewusstsein, sondern bestandteil eines einzigen bewusstseins, das alle menschen, dinge und wesen durchdringt.

erscheinungen sind wie teile des himmels, die du im geiste ausschneidest, separierst. alle erscheinungen in deinem geiste sind wie teile des himmels, die man separieren und ihnen bedeutungen zuschreiben und geschichten darüber spinnen kann, sie mögen oder hassen oder begehren kann. doch, wie man sieht, wenn man in den himmel schaut, gibt es keine begrenzungen und keine unabhängigen teile. alles ist eine dynamische einheit.

so sind wir alle menchen teil der dynamischen einheit der kosmischen existenz, welche in bewusstsein gründet. die hingabe an das unbeschreibliche findet im bewusstsein statt. wenn wir uns von beschreibungen unserer identität, unabhängigen existenz, unseres körpers oder des systems, in dem wir leben, loslösen, erfahren wir die unbeschreiblichkeit des seins, welche nicht durch worte vermittelt werden kann, nur durch die eigene erfahrung.

du kannst bewusstsein erfahren, indem du dich für kurze momente immer wieder entspannst. deinem denken für einen moment einhalt zu gebieten und einfach da zu sein, ist, oft wiederholt, die befreiung von allen anhaftungen, die leid erzeugen. probiere es aus und wiederhole viele male, immer wenn du dich erinnerst, bewusstsein. lege die betonung in vielen momenten auf bewusstsein, anstatt auf dessen beschreibungen und erscheinungen zu vertrauen und diese zu verfolgen oder zu verändern, zu meiden oder durch andere zu ersetzen. dies ist der weg zu immerwährendem bewusstsein, in jedem moment, untrennbar von allen dingen, als einheit der erfahrung.

wenn du dich hundert prozent für die betonung auf bewusstsein entscheidest, gibt es für dich nichts mehr, was du verfolgen musst oder erreichen musst. es ist schon alles erreicht und gefunden. denn unangenehme zustände sind genauso ein wohl für die menschheit, wenn du mit ihnen ruhen kannst, wie positive zustände, die du so lässt, wie sie sind, ohne sie ausagieren zu müssen. diese freiheit zu haben ist so eine erleichterung, wow!

diese freiheit der entscheidung ist weisheit. weisheit bedeutet, sich selbst der beste freund zu sein, auch in unangenehmen, schmerzhaften und beunruhigenden zuständen und anderen erscheinungen im bewusstsein. weisheit bedeutet, sich selbst so zu akzeptieren, wie man ist, in jedem moment. es bedeutet, das bedürfnis, sich verändern oder verbessern zu wollen, aufzugeben zugunsten des vertrauens auf bewusstsein.

sich selbst zu kennen mit allem, was ist, bedeutet auch, natürliches mitgefühl zu anderen menschen zu erfahren, sowie viele andere vorteile zu genießen, auf die man aus der gewohnheit, erscheinungen - wie gedanken, emotionen, zustände und orte, dinge, menschen - zu betonen, keinen zugriff hat.

über diese grenzen hinauszugehen bedeutet, wie christoph kolumbus oder jesus, eine neue welt zu betreten, in der die verbundenheit aller menschen, wesen und dinge offensichtlich ist.

es gibt keine frage mehr, was man verändern könnte, wie die welt besser aussehen könnte aus der perspektive eingefahrener denkmuster und konventionellen verhaltens. die welt ist perfekt, wie sie ist und und in gerade diesem moment ist dein beitrag, auf bewusstsein zu vertrauen, der einzige sinnvolle einfluss, den du auf diese welt ausüben kannst.

wenn du alles so lassen kannst, wie es ist, also deine gedanken, emotionen und erscheinungen im bewusstsein voll annehmen und dich dem hingeben kannst, was in jedem moment erscheint, während du bewusstsein betonst, befreist du dich selbst von negativität, hass und leid für immer!

solange dein vetrauen in bewusstsein liegt, kannst du frei sein von angst und panik, auch im moment deines todes. die angst vor dem tod wird völlig verschwinden, sobald du realisierst, dass es nichts fest zu halten gibt und alle erscheinungen nur vorübergehender natur sind. weil der moment dir alles gibt, was du brauchst, kannst du dich völlig enstpannen und eine wohltat für dich selbst und alle sein, die mit dir in kontakt sind.


Inspiriert von:
great freedom, optimal performance, candice o' denver, 2007
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